第二十一章「毕加索和量子力学」
Jolie走在通往白色尖顶木屋前的草地上。
显然这里已经有很多人走过，路由之处，青草留下了不太明显的痕迹，有些发黄和被踩踏形成的不整齐。面前蓝汪汪的湖水、脚下青青的绿草、岸边白色的木屋、飘着白云的天空、时而飞过的鸟、身后低矮岩石中又一个一人高的洞口。
她一边慢慢走着，一遍旋转着身体，左顾右盼。她不肯让眼睛遗漏这大自然中任何一处美好。她突然想起她曾经在书中读到的那个她一直非常喜欢的保加利亚美女画家-AnnaAlexandra。
一瞬间，她彻底理解了Anna为什么会离群索居的生活在一个原始的小岛上的原因。
Jolie喜欢Anna，其实有很多原因：
Anna不仅是一个先锋派的画家，她还是一位诗人。但却常常因为长得太美，穿着很有风格被误认为是模特。来自于保加利亚的AnnaAlexandra生活在西班牙的一座原始小岛上，以一种离群索居的方式
过着大多数人无法想象的极致自由的人生。Jolie以前并不能理解这种孤独的生活，因为在地下城脉里，孤独是大多数的现状。黑暗伴随孤独，是人类最害怕的东西，但是对于蜥蜴人却是再平常不过的事情。因此地表生活的蜥蜴人大多数都有强大的内心，究其缘由，很大程度是因为他们不惧怕黑暗和孤独的本质。所以Jolie之前也无法想象有人会追求孤独，直到今天她体会到了她和大自然的初恋之后，她才意识到，孤独除了可怕之外，可能还有美丽的一面。内观于心才能发自内心去体会周围的美好，只有在独自面对自己的时候，才可以做到纯粹的内观。
作为研究保加利亚古代文化的学者Anna的诗歌灵感常常来自哲学、古代文化和自然植物字里行间出现的夜莺、银鱼、海浪、野橄榄、散发着遥远却不真切的美感。
Anna作画的同时，也会做雕塑，和作诗。她把对美的追求藏在自然生活的缝隙中。令Jolie最感到痴迷的是，Anna经常以身体为笔，以辽阔海边的礁石、四下无人的草丛，用身体在画布上翻滚、腾挪、挥舞。作为画师用身体创作的作品总是带着一种原生的野性，简单质朴又充满想象力。一位艺术家的独特性，必然会渗入Anna的着装风格当中。
Jolie也爱极了Anna的穿衣风格，虽然她还不知道这种风格是在地面上并不是太多人能够接受的性感，但Jolie依然期望自己长大后可以像她一样穿搭。Anna偏爱素色轻薄的裙装或者是一张布直接裹在身上，在大胆的裸露中和海滩原野完美融合。
Anna的穿衣风格和艺术风格一脉相承，充满天然本真的气息、浪漫又迷人。
之前Jolie还不明白，什么是真实的美？为什么很多艺术家都说，大部分美都源自于灵魂的丰富和坦荡。
在走向白色木屋的短短几十米的路上，她感受到了Anna和大自然给到的真实。她越来越渴望看到和体验到更多的真实，哪怕父亲说过的那些未知和不可预知的危险。
三步两步，Jolie走到了木屋的门口，门开着。她前倾着身子，踮起左脚，勾起右脚，手扶着门框，探头探脑的往里张望着。
木屋子里空无一人，面向湖面的墙体，被一整面的落地玻璃覆盖着，可以一眼收下整个湖水，湖水上有三五只水鸭慢悠悠的游荡着。
木屋的正中心有一张白色的木桌，桌面上摆着一盏油灯，两粒药丸，一个蓝色，一个红色，旁边还摆着一杯清水和水壶。
Jolie拿起桌面上的一个写满了蜥蜴文的卡片，上面写着这么一句话：“恭喜你通过光之路，欢迎你来到地面。为了让你能够快速适应地表的生活，请先吞下蓝色的药丸。如果你发现身体不适，你可以在吞下红色药丸。”
天不怕地不怕的Jolie没有丝毫迟疑，拿起蓝色药丸，一口吞了下去，喝了一大口水之后，她自言自语：“这个药片应该是方便蜥蜴人能够适应地表生活的药物吧。爸爸说的考验，没想到这么简单。”
爸爸的嘱咐不简单，这颗药丸绝对更没有这么简单，如果这么简单就可以让蜥蜴人生活在地面，那么早就有大批的蜥蜴人迁居地表了。
没成想话音刚落，Jolie顿感天旋地转起来。这是一种不连续的转动，在一连串的断帧旋转同时，眼前的一切开始从立体分解成平面，然后从平面抽象成线条，然后这些线和面，又被重新组合和拼凑在眼前，覆盖了整个世界。三维世界仿佛瞬间坍缩成了一个二维平面。
“我进入到了二维的空间了？”，Jolie自问自答。
她眼前的一切像极了毕加索一副不那么出名的画作《Stilllifewithlamp》。她意识到，她的大脑已经将三维空间的呈现方式，自动换成了二维空间的呈现方式。
精修绘画多年的Jolie，对于眼前的变化，不仅不恐慌，而且开始尝试用新的感官方式去探索这个新视界。她试图看着自己二维画面的手指去触碰那盏油灯，但她却始终无法感受到任何触及感。然而她发现，食指上刻有大卫之星的戒面，可以给她提供非常精准的相对参考坐标。没用几秒钟，她就掌握了手指停留在这个二维画面的相对位置的诀窍。眼前没有场景深度，但当她手指和投影，同画面上油灯投影重叠在一起的一霎那，油灯竟然被点亮了，随着画面像拼图一样重新组合，Jolie的视线所及之处，又全部变回了正常的三维空间。
她开心的摸了摸食指上的戒指，心里默念：
“谢谢你，爸爸！”
Jolie觉得这一切很有趣，她以为这是族人发明一个大脑成像的测试题。用极端的降维模拟方式，来测试蜥蜴人能否适应最极端的生存环境。对她来说，就好像地球人完成了某个剧本杀关卡中的一道数学题一样开心。
这个考验对于大多数能够通过光之路的蜥蜴人来讲，是极其无法忍受的。就好像把人类突然变成蚂蚁的视角，他们怎么可能适应得了。吃了第一颗蓝色药丸的，都会觉得自己出现了幻觉，而且他们无法定位道自己在二维平面上的相对位置，当然无法快速切换回三维空间的成像方式。留给他们的只有长达三个小时的等待，等待药效结束。
蜥蜴人的这个测试并非完全如Jolie所想的那样。Jolie想对了一半，却忽略了这个测验的另外一半用意。
量子力学告诉我们，世界的本质是波函数，而影子是三维世界的二维投影，从某种程度上来讲，阴影是三维世界在光子作用下的降维体现，是三维世界内在波函数的间接表现。
反之，二维平面上阴影的微小改变，意味着波函数受到了改变，那么当然会间接影响到三维世界构型的变化。这里所说的构型，不仅是指物质，也同样适用于意识。就量子态的集中表现，无论从科学、哲学、乃至神学角度分析，能够最完美阐述意识这一概念本身的，就只有量子力学。
Jolie在二维空间中，误打误撞的让手指的投影和画面中唯一的油灯阴影发生了重合，这就意味着对应三维物体投影后的波函数发生改变。在没有时间坐标的二维空间，自然可以互为因果，因此三维世界的物体也同时发生了改变。
可以用一个简单的例子来理解，人类目前的建筑绘图软件，设计师随便改变一下二维平面图，自然会立刻带来三维建筑结构的巨大变化。
大部分走到这步的蜥蜴人，会为了安心选择吃下红色药丸。
Jolie并不知道上面这个结论，她还停留在快速回到三维空间现实的满足感当中。Jolie能够快速切换到三维空间，有赖于阿斯巴甜对她身体潜在改变。这种改变可以让她在睁开双眼的时候，同时启动天眼。这是普通蜥蜴人无法做到的。普通蜥蜴人的天眼，只有在他们其他感官关闭的时候，才会被打开。因而Jolie，比普通的蜥蜴人多了一个观察世界和获取信息的角度。所以当Jolie的眼睛和大脑还没有意识到改变阴影而造成了三维世界的改变的时候，天眼已经感知到了三维空间的变化，并且把Jolie迅速拉回了大脑熟悉的空间感当中。
很多蓝色药丸药效结束后，蜥蜴人会根据纸条的建议，吃下红色药丸。而迅速完成了测试的Jolie并没有去吃红色药丸。
她转身走出屋子，门口站着一个穿着白色斗篷的祭祀：
“跟我来，我带你去见你的母亲！”
“我的妈妈？你是说，你知道我妈妈在哪儿？”